海報中讚頌1937年於北京成立的中華民國臨時政。

Description

海報中讚頌1937年於北京成立的中華民國臨時政府。

民國新政

這張海報極可確定於1937年12月為中華國民國臨時政府成立而設計。北京的升日和城門發射光芒的設計理念顯然讓人聯想到滿洲國的宣傳刊物。值得注意的是，當中參考了殘破的國民黨黨旗之白日標誌。取而代之的「五星旗」由1937年成立的中華民國臨時政府所復甦，象徵著其早期的臨時政府，質疑國民黨的理念，以崇尚較為保守的儒家思想。又請注意其中這個政權對中國其餘地區亦充滿野心的設計（這名男子插上國旗象徵征服全中國，而非僅中華民國臨時政府實際統治的華北地區。

Date

Artist/Creator

不詳

Medium

Poster

Dimensions

30 x 42"

Theme

還都

Case Studies

日佔中國（1937-1945）

Keywords

中華民國臨時政府, 地圖, 地球, 城門, 旗幟, 男生, 黎明

Further information

Further Reading

Jeremy E. Taylor, “Gendered Archetypes of Wartime Occupation: ‘New Women’ in Occupied North China, 1937–40”, Gender & History 28.3 (2016): 660-686.

Source

胡佛研究所

Source Reference Details

海報收藏，CC-217

Permissions/Acknowledgements

胡佛研究所館藏

COTCA Identifier

HI-0009

More items

兒童作品，一

這是一系列由讀者提供予《兒童画刊》9.10（1941年4月）的精選圖片（多數為鉛筆畫）。這些圖畫讓我們一窺日佔中國官方對於學生行為的認知，而這些想法均反映在汪精衛國民政府首都孩子的創作中。
兒童作品，二

這是一系列由讀者提供予《兒童画刊》9.10（1941年4月）的精選圖片（多數為鉛筆畫）。這些圖畫讓我們一窺日佔中國官方對於日佔中國生活層面的認知，而這些想法均反映在汪精衛國民政府首都孩子的創作中。值得注意的是對於黎明的描繪，例如對日本人的刻畫，以及當中某些圖片包含恬靜的中國鄉村景緻。儘管籃球出自美國，該項運動仍為日佔南京官方所認可的運動項目。
慶祝廣東更生二周年祝賀典禮

這一系列照片出自《華南畫報》2.3（1940年），當中呈現了日本人稱之為廣州於1938年的更生（即廣州的失守淪陷）二周年紀念祝賀典禮。值得注意的是其中中山紀念堂的重要性，以及當中「民間」形式的文化展現。
維新政府治下之民眾生活

這一系列未註明出處的相片出自大民會所出版的《新中國》3.1（1940年1月）。這些照片用於呈現1938年成立的屬國政權─維新政府統治下的生活，而其最終於1940年3月併入汪精衛國民政府。最頂端的圖片標題為「絃歌不輟」；中間的圖片標題為「秋收豐登」；最底部的圖片標題為「復興建築」。這三張相片均是大民會於1938年至1940年期間所提倡最典型的影像，但同時也展現1930年代初期滿州國宣傳照片的深遠影響。
汪兆銘

這張附圖由宣傳部出版，出版日當日正逢汪精衛正式「還都」到南京接管日佔之下的政府。圖片中的符號（例如國民黨的白日黨徽，以及中華民國國旗的顏色）意指「回歸」戰前的規範。此中日本人的存在則較少提及。
前途無量

圖片為在日佔時期於南京針對兒童讀者所出版的雜誌之封面。此影像出自不知名作者。出版細節：《兒童画刊》9.10（1941年4月）的封面影像。
清鄉表裡觀

一種以藝術的方式呈現歷經清鄉的村落，畫中農民在村牆內之日常。村牆外則是反抗份子餓死和對當地居民施暴。該圖片取自期刊《中國漫畫》2.1（1942年10月）。
總奮起

這幅木刻畫出自鉄鷹之手，於《中華畫報》2.2（1944年3月）重製。木刻畫對日據中國藝術的重要性在文學幾乎被全然忽視。木刻畫迄今幾乎特指中國反抗的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日佔」視覺文化。就這幅畫來言，當中中國男子身穿新國民制服並揮舞中華民國國旗，衝向看不見的敵軍，乍看就像抗戰早期的木刻畫。
上工

這幅木刻畫出自顧藝華之手，於《中華畫報》1.4（1943年11月）重製。木刻畫對日佔中國藝術的重要性在文獻中幾乎被全然忽視。木刻畫迄今幾乎特指中國抗日的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日佔」視覺文化。
鳳陽姑娘

這幅木刻畫出自藝術家方文星之手，於《中華畫報》1.4（1943年11月）重製。木刻畫對日佔中國藝術的重要性在文獻中幾乎被全然忽視。木刻畫迄今幾乎特指中國抗日的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日佔」視覺文化。
婦人像

這幅木刻畫出自馬午之手（可能為日佔時期受歡迎藝術家中作品最豐富的一位），於《中華畫報》2.2（1943年3月）重製。木刻畫對日據中國藝術的重要性在文學幾乎被全然忽視。木刻畫迄今幾乎特指中國反抗的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日據」視覺文化。
《新中華画報》封面，1942年7月

這張封面影像出自於《新中華画報》封面4.7（1942年7月）。陳雲裳是上海戰爭期間數一數二受歡迎的影視名人，儘管她的穿著和公眾形象效仿好萊塢明星，其仍受到當時日佔政權時期親政府媒體的青睞。《新中華画報》是雙語（中英）刊物，由日佔時期新聞工作者伍麟趾於1939年至1944年時期在上海出版，並發送至中國及東南亞地區。